Abstract

«Das Kino, das ist Nicholas Ray», schrieb Jean-Luc Godard 1958 in den Cahiers du cinéma – ein Urteil ebenso absolut wie nichtssagend. Zu oft wurde es kolportiert, als dass es mittlerweile noch mehr sein könnte als eine gut klingende Phrase. Indes hatte Godard ein Jahr zuvor, in seiner Kritik zu Rays Zigeunerfilm Hot Blood, ungleich genauer beschrieben, worin der exemplarische Status dieses Filmemachers bestehe: Er erzähle ausschliesslich Geschichten, die in keinem anderen Medium als dem des Films funktionieren.